這一點……只要看看大河劇那強大的演員陣容還有與大山博對戲的人都是誰，就能很清楚的明白了。
飾演德川家康的津川雅彥和他沒有多少對手戲大約可以忽略不計。可飾演德川秀忠的西田敏行卻絕對不可無視。即使當下只是簡單的拍了幾場，大山博也能感覺到這其中的壓力。
西田敏行和津川雅彥給人的感覺還要不同。如果說津川雅彥是帶着強大的壓迫力的，那麼西田敏行表現出的就是一種潤物細無聲。可這種潤物細無聲對於大山博來說卻顯得更加可怕。他，是完全被對方所壓制了。對方甚至可以短暫的引導他的感覺。這讓他很不好受。
而能給他這種感覺的可絕對不止西田敏行一人。樹木希林，神山繁……可都是成名已久的老前輩，而且實力強大，在他們面前，大山博不要說能和他們同臺相競，只要勉強保住自己不要被壓制得太狠，就已極不容易了。
更何況樹木希林也好，神山繁也罷，這二人可都是文學座出身的，文學座又是劇團之中的一個巨無霸，掌握着近百名演員的關係，和他們兩個人交好，自然是必要的。
可演戲這種事……又不是和前輩什麼的交好就算完了。
作爲已經出演過八部大河劇（太閤記（1965年）-山中鹿之助、樅ノ木は殘った（1970年）-水野十郎左衛門、黃金の日日（1978年）-安國寺恵瓊、獅子の時代（1980年）-巖下左次衛門、おんな太閤記（1981年）-本多正信、獨眼竜政宗（1987年）-遠藤基信、翔ぶが如く（1990年）-井伊直弼、葵徳川三代（2000年）-本多正信）的神山繁，在這個圈子裏可謂是絕對的老資格。可老資格就代表着他已經足夠老辣。
也幸好大山博和神山繁幾乎沒有什麼對手戲，纔沒有被這個早就已經臻至巔峯的老頭子給徹底壓死。
“大山君在想什麼呢？”在化妝之後一臉老態的西田敏行不知何時已經走到了兩個人身邊。“還有山田君，剛纔明明說的很熱鬧嘛。怎麼我一來就一下子都沉默了呢。難道，你們兩個不歡迎我嗎？”
西田敏行當然只是在開玩笑，他不知道現場的氣氛爲何突然尷尬，但他總是要儘量去調解的。作爲一個前輩，既然享受着後輩的尊敬，那麼適當的付出當然也是必不可少的。西田敏行是一個守規矩的人，也還算喜歡提攜新人。
自然與此相對的是不守規矩的人到處都有。比如……近藤真彥……
只能說近藤大神真的不是什麼好鳥。在傑尼斯事務所內部都是神憎鬼厭的程度。
“沒什麼，只是在想，這個劇，應該怎麼拍。”大山博沒有遮掩太多，話說回來，這種事原本也就沒有遮掩的必要。“前輩們的氣場太強大了，我不知不覺的就被壓制住了。想成功進入角色也不免有一點困難……”
如何才能讓自己忘記自己是自己而是那個角色？完全投入之後又如何能在對方的角色下絲毫不落下風？這都是當代年輕人所不得不考慮的問題。
而二十年後，困擾當代年輕人的最大問題，就已經不知不覺的變成了脫髮……
“想要理解一段戲應該怎麼演，首先，你要站在這個角色的立場上。”西田敏行想了想，道：“你們倆應該也上過事務所的演技課，許多理論性的東西不需要我來教。事實上也沒有這個必要。那些什麼方法派，表現派，體驗派的我也聽說過。只需要找一條最適合自己的路就行了。這三者並非是對立的，而是融合的。理解了這一點之後，你們就可以從角色的人設出發，去設身處地的想一想，在這樣的立場下，在這樣的條件下，以他的情況，他會做出什麼樣的反應。如果是這樣，是不是就簡單了許多呢？”
簡單麼……大山博並不這麼認爲。想要找準一個限度去完成自己的目標，這並不容易。如果容易的話，也不可能輪得到他。這個世界上有一副好皮囊的人太多了。如果真的那麼簡單的話……
“西田先生，您有沒有過那種連續ng，明明想要讓自己變得更好結果卻反而越來越不在狀態的時候呢。”
“這種事情啊……做這一行肯定會發生的吧。就算是我，現在也不敢說自己就一定不會ng，就一定會所有的角色都能得心應手。許多時候，還是要看自己和角色的適應程度嘛。”西田敏行想了想，索性就拿自己舉例子道：“比如你看我現在的樣子，讓我去演一個受盡了苦楚的老人就不行嘛。一來我沒體驗過那種生活，二來嘛，你們見過天天喫烤肉喝啤酒、體重94kg的貧窮老人嗎。”
“還有啊，如果是雅庫扎電影，我這個樣子的就算是去演黑幫老大都勉強，要是中層人員那就更不可能了。看着就不像嘛。哪有我這麼胖的雅庫扎？”
“還有些人長的就是一副惡人相，所以當然接到的角色絕大部分也都是惡役了。這樣的人，你說他是好人，觀衆首先就先入爲主的不信了嘛。”
西田敏行的妙語連珠讓大山博和山田孝之都不禁莞爾，笑過之後，則是似有所得。的確，形象，還是很重要的。
ps：腐朽殘暴的明治政府所制定的《未成年人飲酒禁止法》再次將一個無辜而可憐的小姐姐從我眼前帶走了。對此我感到萬分不解，爲什麼16歲就能結婚的日本人卻要20歲才能喝酒？這難道不是很奇怪的嗎？
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