一個骨子裏都是委婉的南方姑娘，讓她拿着吉他唱唱民謠什麼的還可以，真的走上舞臺甩開膀子玩搖滾，那個畫面不僅違和，恐怕連陳舒雅本人都受不了。
所以想了半天，他心裏有了一個主意！
80年代末期，不僅是搖滾樂的盛世，同時也是流行音樂迸發的時代，誕生了無數傳唱至今的流行歌曲，至此拉開了中國流行樂的時代。
不過這些流行樂大部分都是獨唱歌手，很少有流行樂隊，但是在2004年，有一支女子組合橫空出世，以流行音樂形式來演奏中國音樂的樂團！
十二個精通傳統樂器的成員，用琵琶、古箏、二胡、笛、蕭……演奏了一首又一首流行歌曲。
其表演形式有別於傳統民樂演奏方式，給予觀衆無限的新鮮感，更是走出國門，成功在海外多個國家發行專輯，將中國傳統樂器發揚光大。
這支女子組合的名字，就是——女子十二樂坊。
相信很多人都或多或少的聽過“女子十二樂坊”，但是對她們的瞭解並不是很多，這支女子組合成立於2001年，早在2002年就在央視春晚上登臺演出，當時一登臺，立馬引起了全國的關注。
在隨後的數年時間內，她們成功登陸島國市場，榮獲島國2003年度傑出藝人獎及唱片銷量獎。
憑藉在島國創下的中國民樂奇蹟後，女子十二樂坊旋風席捲東南亞，所到之處無不引發中國民樂的流行狂潮。
巔峯時期，女子十二樂坊先後在新加坡、馬來西亞、美國、德國等數十個城市進行巡迴演出，更是在2005年榮登被舉爲全美流行音樂界權威的排行榜Top10。
對於這支女子樂團，李燕歌上輩子有過關注，畢竟她們全都用的是傳統樂器，其中還有幾個拉二胡的團員，所以對她們瞭解的頗多，固然女子十二樂坊的表演很精彩，但硬要說能力有多強，倒也沒那麼厲害。
只能說是定位精準、宣傳到位。
首先是以女子組合的身份出道，其次表演的樂器又都是傳統樂器，在2000年流行音樂大行其道的時候，一支以傳統民樂登臺的樂團，很大程度上能吸引年輕觀衆的好奇。
在年輕人看來，民樂樂器都是吹一些陳芝麻爛穀子的曲子，用這些樂器來演奏流行音樂，讓人根本無法去想象，有了好奇就有了關注。
加上曲子改編的到位，配合上傳統樂器的精髓，女子十二樂坊想不火都難。
而如今80年代末期，西方流行音樂大舉入侵的同時，也帶來了無數西方樂器，大提琴、小提琴、鋼琴、各種管絃樂器成爲了新時代年輕人乃至孩子們首選學習的目標。
這點從央音學院就能看出一二，目前民樂系的新生人數並不多，而鋼琴系和管絃系加在一起的學生數量，要遠遠高於民樂系。
往上數三屆，那會兒民樂系的學生是全校最多的，鋼琴系和管絃系的學生拍馬不及！
其中最重要一點，那就是現在根本沒有舞臺給她們上去表演。
歌舞廳和夜總會是搖滾樂與流行樂的天下，各大電視臺也不可能去找她們這樣默默無聞的新人。
…………
轉眼過了幾日。
學校排練室內。
貝託魯奇跟在寧瀛的後面走了進來。
“唐主任你好。”來中國有好幾個月的時間了，貝託魯奇也學回了幾句中國話，一見到迎面走來的一箇中年男人，在寧瀛的提醒下，他微笑着打招呼。
“你好你好！”
唐主任不會英文，起初還想着該怎麼跟對方打招呼，見有一個老外說了一句蹩腳的中文，也是連忙迴應。
寧瀛上前一步，介紹身後的三人道：“唐主任，我給你介紹一下，這位就是《末代皇帝》的貝託魯奇導演。”
“原來是貝託魯奇導演，你好。”唐主任禮貌的再次伸手與導演握了握手。
“這兩位是來自蘇格拉的作曲家大衛·拜恩，以及來自島國的坂本龍一。”
“原來是拜恩先生跟坂本先生，歡迎你們來央音做客。”
“你好唐先生。”大衛拜恩這是第一次來中國，對一切都很好奇，與唐繼紅打了個招呼後，便左顧右盼的看起這個據說是中國最好的音樂學院的排練室。
“唐先生你好，我是坂本龍一，很高興能來貴校參觀。”相比較蘇格拉的大衛拜恩，坂本龍一顯得就真誠許多。
經過寧瀛的翻譯，唐繼紅對他的好感大增，笑着擺擺手：“不用客氣坂本先生。”
見一行人寒暄完，貝託魯奇也是說道：“唐，我想現在聽聽你們的曲子。”
“當然沒問題，不過劉教授現在人在香港指揮樂團演出，暫時還沒有辦法回來，還請各位見諒。”
爲了這次電影配樂，唐繼紅請來了作爲國內目前最頂尖的民樂作曲家之一的劉文金教授！
作爲全國知名的民樂作曲家，劉教授代表作有很多，諸如《豫北敘事曲》《長城隨想》等等著名二胡曲目，更是在去年1985年任香港中樂團客席指揮，同年當選中國音協第四屆理事。
本來劉教授還在香港那邊指揮樂團的，但他是從央音畢業，又是央音的榮譽教授，接到唐繼紅這位主任打來的電話，也是欣然答應了這個任務。
寧瀛跟三人交流了一下，轉頭跟唐繼紅道：“不礙事的唐主任，我看你們都準備好了，就讓學生們表演一下。”
“那好。”
唐主任點點頭，轉身跟早已準備就緒的學生們打了個招呼，示意他們可以開始了。
在指揮老師的帶領下，一衆排練多日的大三學生們，聚精會神的看着指揮棒，準備演奏這首暫時還未命名的曲目。
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