來到別墅，果然是一切全新的，而且整個裝修佈置的格調，猶如新房一般，大紅的窗簾，大紅的地毯，甚是惹眼。
“你的畫在哪兒呢”吳昊站在一樓大廳，有些拘束的問道。
一切都是新的，包括沙發，吳昊可不想被訛上。
“什麼意思那不是有沙發嗎你站着幹嘛呀。”換好拖鞋後，蔣鈴把外套脫下來，掛到衣櫃裏，一回身，看着吳昊站在地中間，有些不解的問道。
“坐了一天了，不累。”
“我沒說你累，是讓你先坐到沙發上，我去給你泡一杯茶來。”
“不用，喝了一晚上的茶，脖子早就滿了，還是先把你說的那張畫拿出來，我可有點迫不及待了。”吳昊笑着說道。
“你的外衣也不脫”
“沒感覺到熱呀。”吳昊抹了把額頭說道。
“你可真行，這大熱天的把外衣給我。”蔣鈴沒好氣的衝着吳昊一伸手說道。
吳昊猶豫了一下，還是把外衣脫了下來，遞到對方的手下。從外面剛進來，空調還沒把溫度調整下來，是有點太熱了。
“你是跟我一起上樓取畫還是繼續在這裏站着”蔣鈴看着他問道。
“我坐着吧。”吳昊說完走到沙發前座了下來。
“讓我說你什麼好呢，你等着，我上樓把畫拿下來。”蔣鈴說着向樓上走去。
差不多等了能有十來分鐘，蔣鈴手裏抱着一個錦盒從樓上下來，只是下來的時候，已經換上了一套鏤空的睡衣。
“你就不能把大燈打開嗎”蔣鈴看到吳昊老老實實的坐在那裏，不悅的說道。
吳昊看了一眼蔣鈴的睡衣，還是答應了一聲：
“好吧。”把大廳裏的吊頂大燈打開了，畢竟要鑑賞名畫，大燈不打開看不仔細的。
說起張大千，吳昊還是瞭解一些的，絕對可以稱之爲天才型畫家，其創作達“包衆體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術爲一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。
張大千的畫風，先後曾經數度改變，晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。
而這一幅荷花圖。
一看到這幅荷花，吳昊不由得一陣的激動。
因爲吳昊知道，荷花是張大師最擅長的繪圖和題材之一了，而且最近幾年，在香港拍賣市場，一直很受追捧，價格不菲。
“你到底
明白不明白呀”吳昊正躬身看着這副畫的時候，蔣鈴輕輕的用身體碰了吳昊一下問道。
“還別說，這幅畫，有點門道。”吳昊並沒有理會對方說道，依舊躬身在茶几上方說道。
“讓你說對了，我對張大師還真的研究過，雖然業餘，但總也算知道一些，你看一下，這是一副以潑墨法繪就的大尺幅荷花作品，橫幅宏闊，構圖飽滿，層次分明，用筆雄渾豪放，氣勢非凡。”吳昊說道。
“你的意思，這幅荷花圖是真的”聽他這麼一說，蔣鈴也是不由得一陣的激動。
“是不是真的我還不敢說，但看着還真有點張大師的手法和特點。”
“我可聽說了，什麼自古才子多情，古有唐伯虎，今有張大千。這句話是真的嗎”
“還別說，這句話用在張大師身上，確實恰如其分。大師不僅才華橫溢，畫筆傳神，成就非凡，享譽世界，而且在愛情婚姻上也非常傳奇，一生風流倜儻，深爲女性鍾情，留下許多關於他風流韻事的軼聞，被譽爲中國畫家中五百年來第一人。”吳昊把腰直起來說道。
“真的嗎跟你有得一比”
“我到是想，但在大師面前就是一個字，渣大師一生中有過四位夫人。第一位曾慶蓉是名門閨秀，舊式的家庭婦女；第二位是黃凝素，後與大千分離；第三位是楊宛君；第四位是最後的徐雯波。而一生四次婚姻的四位女主角，對張大千來說，都是傾注了熾熱情感的紅顏知己。其中，與三夫人楊宛君更是如膠似漆，堪稱生死之戀。”
“你連這些都知道”
“對呀，研究嗎，就要徹底。如果我沒記錯的話，應該是在三五年年夏季，大師在北京中山公園水榭舉辦個人畫展，與才貌雙全的楊宛君邂逅，當時宛君是北平城南觀音閣的曲藝演員。張大千稱讚道，楊小姐的大鼓唱得太好了，聽來感人肺腑，對我的繪畫有很大的啓示。楊宛君也十分欽佩大師的才華，見他美髯拂胸，談吐文雅，目光炯炯，愛慕之情也不禁油然而生。
大師對楊宛君一見鍾情後，他反覆做二夫人黃凝素的思想工作，請她去當丈夫納妾的說客。沒想到，二夫人沒有反對，還真放下之身段，爲丈夫再次抱得美人歸當了一次媒人。自此，張大千與楊宛君頻繁接觸，感情日篤，終於締結良緣。”
“唉，還是那時候好呀。”聽吳昊這麼說，蔣鈴輕輕的嘆了口氣說道。
她這麼一說，吳昊一時間不知道怎麼說好了。
見吳昊不說話，蔣鈴追着問道：
“後來呢”
“後來爲了大師，楊宛君停止了舞臺生涯，伴隨張大千遊歷名山大川，跋山涉水。爲了表達深深的愛意，大師畫了不少以她爲模特的仕女圖。好笑的是，楊宛君的個性中，很有些落落大方的男孩兒氣，婚後她把兩條長辮剪成短髮，有時故意穿男子的長衫，與大師並肩走，後面的人猛一看真以爲是個男子呢，常惹得她和大師開心地大笑。”