並不是因爲這女孩是由caa推薦試鏡，反正奧維茨已經捆綁銷售了整個劇組的電影人才, 他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的, 是奧維茨的用詞
他說這是我的簽約客戶，而不是公事公辦的聲稱她是caa名下演員。
奧維茨親自簽下一個無名新秀這可能嗎簡直像是天方夜譚, 在這幾年裏, 就算是佔據好萊塢金字塔頂端的一線明星生意，奧維茨都只是交給合夥人與下屬，沒興趣花時間親自打理。
可現在，他正在明確表示出，對年輕的帕克小姐的器重與支持。
而奧維茨的行爲, 令負責監督試鏡會流程，避免出現違規行爲的美國演員工會代表艾倫羅森堡, 語意不詳的說道，“看來帕克小姐極爲優秀。”
羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱讚, 但更深層的意味，是試圖提醒奧維茨，別再動用他的強勢手腕, 令這場試鏡會屈服於他的意志。
而這位超級經紀人, 似乎對他的新客戶極富信心，“當然, 我認爲她能贏得一切。”
奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡, 在抵達羅馬後, 她換上了一件非常具有意式風情的長裙, 剪裁精湛，濃色絲綢光澤流轉，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西里風情，完美融合了古典優雅又美豔撩人。
可她的面容看上去卻如此年輕，改變後的深髮色，更凸顯出與白膚的強烈對比，令人覺得有些不真切。
而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感，幾乎與平庸的試鏡會現場有些格格不入。
她非常懂得，在不同場合裏，該如何放大自己身上的突出特質。
而奧維茨此時強調他對艾黎卡帕克的支持看重，自然是在爲她增加獲勝籌碼。
他非常尊重帕克小姐的公平競爭精神，但他做爲一個合格的經紀人，理應爲客戶爭取最大利益，哪怕是不擇手段。
而導演科波拉對於奧維茨的行爲，雖然不算反感，但自然也不可能喜聞樂見，科波拉從來堅持教父3劇組大權掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是caa的選角左右。
於是科波拉以近乎嚴格的標準，再次審視艾黎卡帕克，對她說出試鏡要求，“我需要你表演瑪麗柯里昂在舞會上，初次與堂兄文森交談的一幕。”
在劇本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾乎等同於正式登場，重要性不言而喻。
而對於瑪麗柯里昂這一角色，女演員想要讓自己的表演，做到十足亮眼的程度，事實上非常難以達成。因爲在被尊爲男性聖經的教父系列電影中，女性角色無一例外，全部都只能稱爲邊緣存在。
而教父3的電影劇本，依舊是典型的男人戲，女性角色單薄片面，自然會導致女演員的發揮餘地十分受限。
但瑪麗柯里昂同時又是個重要角色，因此無論是派拉蒙還是科波拉，在挑選女演員時都十分挑剔
瑪麗作爲教父麥克柯里昂最心愛的女兒，同時又與多年未見，只在幼年有過一面之緣的堂兄文森，年輕英俊的教父繼任者，上演了一段極富意大利傳統的“兄妹之戀”。
而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，並且爲整部電影鋪陳連起脈絡。
甚至正是因爲她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰勝的教父，成爲最後那個，只能抱着最心愛女兒屍體，撕心慟哭的可悲老者。
也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。
此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求後，艾黎卡並沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重複記憶這一段表演的臺詞內容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質隨即改變。
那種改變令人無法忽視，她將強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優雅，沉靜，甚至隱含莊嚴，內斂。而這樣的戲劇氛圍，正是教父前作中所呈現的電影氣質。
可她似乎並沒有察覺到，幾位面試官表現出的驚豔反應，此時，她正稍稍側轉着身體，極專注的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隱隱流露着愉悅與明亮神情。
它們展現出最完美的模樣，之後，她才邁出輕快而優雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。
然後以極優雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我記得你。”
而在她說出對白之後，面試官們詫異的發現，她改變了發聲音調
艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，這總能凸顯她的性感自信，彷彿對一切遊刃有餘；但此時，當她成爲瑪麗柯里昂時，她有意讓自己的聲音變得更柔和，帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。
她沒有對手戲演員配合，卻精準的把握着交談語速，開始回答並不存在的文森特，說出的你在哪裏見過我的疑惑，她用柔軟多情的語調說，“在一個派對上。”
“你來過俱樂部嗎”文森特柯里昂繼續詢問。
瑪麗聲音多了些細小的不愉快，像是不太滿意對方的回答，“不，那是個婚禮。”
“婚禮”
年輕的柯里昂小姐，朝她只在童年有過一面之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有着不易察覺的緊張期待，“當時我八歲，你十五歲。”
而文森特依舊玩世不恭，“我十五歲有很多女朋友。”
“有八歲的”瑪麗反問他，神情有些不樂意，她雙眼睜大，綠眼珠裏的神采，令任何人都無法移開視線。
而她面前年輕英俊的意大利男人，故意說道，“八歲的特別多。”
“你還沒有吻我做見面禮，”瑪麗專注的望向男人，“親戚相見要親吻，我是你的堂妹。”
文森特的神情瞬間嚴肅了起來，“你父親是誰”
“給你一點提示”瑪麗拖長聲音，用帶着點惡作劇的語氣說道，“他是意大利人。”
她的聲音面容，軀體姿勢，所有一切都構成了十足引人注目的美感。
這來自於艾黎卡的有意營造，以劇本形象爲基礎，她試圖構建出瑪麗柯里昂稍顯不諳世事，但明亮輕快的迷人質感，讓她足夠討人喜歡，難以忘懷。
而在面試官席位上，製片商派拉蒙驚豔於她的頂尖花瓶魅力，導演科波拉卻能發現更多
這個幾乎沒有任何表演經歷的年輕女孩，竟然展現出了極爲卓越的表現派演技。
在發揮餘地十分有限的這幕戲裏，她用外在的表情、肢體、語言與音調，完美的塑造並凸顯瑪麗柯里昂形象，即便是最細微處，也控制的分毫不差。
無論是輕鬆感、形式感，或是美感與整體性，全然毫無偏差。足夠耀眼奪目，卻又形成完美的剋制，沒有一點用力過猛的誇張表現。
而她的臺詞功底，更是幾乎讓科波拉誤以爲，這是個從百老匯走出的天才演員。
可她竟然只是在年幼時，參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營，科波拉幾乎有點生氣她這些年裏，如此浪費自己的天賦。
於是科波拉語氣不算溫和的說道，“下一幕戲，瑪麗與父親談論柯里昂基金會。”
這是場柯里昂父女之間的重頭戲之一。
剛剛成年不久的瑪麗柯里昂，便已經被父親授予柯里昂基金會名譽主席的職位，出面向教會捐贈上億美元，這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。
但瑪麗的哥哥安東尼柯里昂，卻向她指出，父親是在利用瑪麗。
而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。
艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求後，依舊留在原本的方桌旁，可她展現出的外在戲劇氛圍，再次出現改變
她沉默着坐在那兒，還未開始說出對白，便有一種出色而精準的感覺。
而科波拉導演敏銳的察覺到，她竟然更換了表演技巧表現派的外在特徵正在消失，在她的神情之中，情感是如此細膩真實。
“爸爸”艾黎卡依舊看着那把，在三分鐘前被她設定成文森柯里昂的藤椅，而現在，它成了麥克柯里昂。
她語調沉鬱低落，在不願相信的同時，暗含着一點試探情緒，“安東尼說你藉着我控制基金，以方便你隨時運用它，並且提高你的公衆形象。”