“不介意的，謝謝你能拿我當朋友看待。”
“你這樣認爲當然好了，是的，你這樣的朋友會是我很好的傾聽者。真的，剛見到你的時候還有些緊張，現在，讓我放鬆，在你面前，我沒有任何心理壓力。以後，在這裏你要遇到很多問題，我會給你最適當的建議。如果你遇到焦慮、困惑時，我會幫助你的。”清淺微笑了一下，她擡頭看我一眼，拿起桌子上的筆，邊說邊寫着什麼。“別以爲我沒有什麼文學素養，說實話，以前，我也曾經做過作家夢，想成爲張愛玲，或者王安憶。現在，結婚了，每天面對的都是一些亂七八糟的散事，把我的靈氣都磨滅了。”
“愛好，一定要保持，也要堅持，有時繁雜的事情多了，也就不動情了，我是說不可能象當初那樣激動了。”我掏出一支皺巴巴的煙點上，“清淺，你剛纔好像說我今晚去張書記家喫飯是一個錯誤。”
“我是這樣隨口說說來着，你是第一書記，下車伊始，一頭鑽進大隊幹部家裏喫飯，難道你沒有意識到什麼呀。算了，我感覺你這個簡直就象一個榆木棍子，渾身生硬，沒有一點生氣和彈性。我來你在這裏，感覺你象在戲弄我一樣。你在嘲笑我的一片真情。王書記，我直的感覺你在辱侮我。”
“不是的，那是你的一種誤解。清淺，飯已經吃了，一切都過去了。可能我初來乍到，有些問題考慮不周。我這樣說不光是對於你，對我也是，感覺自己現在就是那些喜歡舞文弄墨的人所說的那一種超脫境界了。有時，可能面對現實的時候，自己表現出一種不應該的天真。其實，飯已經吃了，現在對什麼都無所謂了。”
“好吧，王書記，還好，你雖然有酒意，但還不至於爛醉如泥呀。”清淺摘下我手中的煙，“以後儘量不要抽菸，和那些村幹部在一起的時候，能少抽一口就抽口，那樣不光是對你的身體不好，可能也是注意自己的形象吧。當然，也許我不應該和你談這些事情的，這是你個人的私事。王書記，你來了，我覺得你既然來了就是想幹一點自己的事情。眼下，至少我是拿你當朋友的，也希望以後能時常和你在一起交流一些人生，或者理想，當然，也談男人和女人。這樣說，你不會見怪吧。”
“不會的。”我看到清淺準備離開的樣子，覺得她是集賢淑美貌才華於一身的一個鄉下人，應該叫她什麼呢，少女，小媳婦，不管如何，她已經改變了我當初的印象了。美貌，但不驕橫跋扈，她有才，但不自傲自大。她會和曉涵一樣成爲我內心異性中最能推心置腹的朋友，甚至於有可能的膚肌之親。當然，這是奢望。
“也許，咱們之間很難存在友情或友誼的，特別是面對情感或政治的時候，所謂政治，之於女人，也許尤其要殘酷。”清淺笑容可掬地說，“你還沒有來報到的時候，我就注意到你了。早幾年咱們市慶祝改革開放三十週年的時候，有一個本市文化成果展覽，我去了，在那裏看到了你的一部書，象磚頭一樣厚。當時，我就想，如果能見到這個書的作者，我會和他成爲朋友的。王書記，至少現在我夢想成真了。”
我想說什麼，見清淺已經收住笑容，我便尷尬地咧着嘴笑了笑。看到清淺走出門去，不知怎麼回事，我竟然有一種特別想留住她的感覺。
醉意朦朧中，我居然拉滅了房間裏的燈。
把清淺摟在懷抱的時候，居然不知道下面應該做什麼了。我想對她說自己就是從農村出來的人，老家是一個極爲平常普通的村莊，我之所以想下派到農村，就是感覺自己總想回到故鄉，就是因爲在那兒我的眼睛、心靈與雙足都有理想的漫步之處。到了鄉村，我會選擇黃昏的時候去散步。老家有一條小河，沿着河岸漫步，我喜歡河水中那漫卷的夕照。夕陽最美的落腳點，就是河面了。進了水中的夕陽比夕陽本身還要輝煌。鄉村，讓人覺得就是一幅畫，點染着畫面的，有夕陽、樹木、雲朵和微風。微風是通過水波來渲染畫面的，微風吹皺了河水，那些涌起的水波就順勢將河面的夕陽、雲朵和樹木的投影給揉碎了，使水面的色彩在瞬間剝離，有了立體感，看上去像是一幅現代派的名畫。最難忘的是老家的幾個說大鼓書的世人。在物質條件極度匱乏的年代，人們的精神生活也像沙漠一樣缺少綠色。在娛樂資源相當貧乏的環境下，起源於農耕時代文明的職業說書藝人，其受歡迎的程度，不亞於現在當紅的娛樂界明星。說書人伶牙俐齒，能說善唱的本事，在尋常百姓中受到極大的追捧。說書，或者是說故事，我們用土著語言稱之爲說“大鼓書”。通常是以宿州的標準口音和方言來表述的。說書人說故事的時侯，除了精於唱、念、做、打，還必須按故事中生、旦、淨、末、醜出場的道白說唱，拿腔拿調模仿故事中男女老少的聲調，並伴之與人物身份相匹配的神情和舉止。能表演得繪聲繪色，入木三分，能讓聽衆達到如臨其境、如聞其聲、如見其人的藝術境界，纔算得上是高明的說書藝人。在我的記憶裏，就有這麼個讓人爲之傾倒的民間說書藝人的形象。我所居住的鄉鎮有幾個說書的名角。現在還記得他們叫陶梅祥、嶽和蘭。最奇的是老陶不識字，據說全憑頭天晚上他的兒子念給聽，次日便會在集鎮上口若懸河的說道起來。嶽和蘭有個綽號叫“擁倒山”，起因是聽說的人太多，在一次集鎮上說書時一面房子的山牆被衆人擠倒了。那年代，鼓書一面世，便以其曲牌熱鬧紅火、唱腔激揚優美、板式豐富精彩，並且具有濃郁的鄉土特色，節奏明快，上下句對稱，表現手法靈活多變等特點深深打動觀衆。說故事時，常常妙語如珠，插科打諢，逗得聽衆鬨堂大笑或鬨堂喝采。每當羅先生說到男歡女愛的故事情節，都會故意逗弄聽衆中的女聽衆，把女聽衆弄得面紅耳赤十分不好意思地扭捏作態；而男聽衆往往抓住時機，衆人拾柴火焰高地湊趣幾句俏皮話，一時打情罵俏，把場中氣氛搞得有聲有色的，極具下里巴人式的歡樂氣氛。說到精彩之處，說書人總是神情激動，把驚堂木拍得砰砰作響；時不時振衣而起，手中摺扇時開時合，時旋時捫，目光如炬，面呈桃紅柳綠的神光。在故事情節鋪展到精彩階段時，也就是說，到了關健時刻，比如故事中主人公面臨生離死別的緊要關頭，說書人總是輕舒長爪，愣不丁抓高驚堂木，“嘡”一聲在破桌面上重重一磕，然後用弔詭的目光巡視四周聽衆，呔一聲說，諸位客官，欲知後事如何，請聽下回分解，歡迎各位客官明晚繼續來聽。這種手法被我借鑑到創作中，說書的人不僅刻畫人物細緻入微、惟妙惟肖，個性鮮明，描景壯物也自有特色。偉大抱負、精忠報國、英勇悲壯，情節套情節，故事套故事，環環相扣，險象環生，不論是對環境的描述，還是夾敘夾議的“評”，還是人物的對話，都在推動故事情節向前發展，節奏非常緊湊。我就是被岳飛的精忠報國思想感動着投筆從戎的。我的大娘姓殷，和說書人陶梅祥一樣也是文盲，但小說候時常聽她說的書。我大娘的故事多是傳奇，公子小姐的情緣，甚至是妖魔鬼怪爭鬥。當初，我就是靠我大娘的故事倏然生出要成爲作家夢想的。這些年每日庸碌着，也想靜下心來，但很快，自己把自己融入了忙忙碌碌的大千世界之中，沒有了身影。每天不斷的穿梭在街道和城市之間，快速的節奏、緊湊的步伐，讓我們不得不忙碌着、努力着、堅持着、執着着……行走於人潮人海，心會飛翔，在匆匆的腳步裏，在華燈初上的暮色裏，心事亦會宛若搖曳的舞姿，華美而輕盈。
“你這樣，真的挺讓人害怕的。”
“清淺，不要走。”我強行吻向清淺的脖子和耳根處。
(本章完)