助理南希將早就準備好的一疊文件放在保羅辦公桌上，保羅拿起來了最上面的一份，瀏覽了一遍之後，對南希問道：“這個木乃伊的翻拍想法計劃是爲什麼要和alphaville公司合作”
南希道：“這個翻拍計劃是該公司的詹姆斯傑克斯先提出來的，他們在1991年就拿到了翻拍授權，本來他們是打算與環球一同合作開發。
只不過當時希德辛伯格只願意將這部電影製作成投資不高於1000萬美元的低成本恐怖片，這和詹姆斯傑克斯想法相悖，經過一番協調無法達成一致，才暫時放棄拍攝的念頭。
後來詹姆斯傑克斯又向其他幾家好萊塢六大投了劇本，正好邁克爾艾斯納先生看到了這個劇本，感覺這個項目有一些潛力，就打算推動項目立項。”
點了點頭，他剛纔看過了劇本，印象中這部電影還是在1999年由環球推出，具體票房是多少他印象不深，不過記憶中這是一個系列電影，就衝這一點，電影的成績多半不差。
考慮了一下，保羅道：“這個項目可以按照程序推動，不過有沒有可能拿到授權，咱們自己來開發。”
“這樣的機率並不大，之前邁克爾艾斯納先生曾經試探性的提出來200萬美元獲得對方手中的授權，不過對方並不同意，而授權的期限是十年，拖到授權過期並不現實。”
“那好吧，可以答應和對方的合作，不過之後的電影版權我們要想法拿到手裏，尤其是拍攝續集的權利，木乃伊相關的故事還是很有市場的，如果電影成功，我們可以將它變成一個系列電影。”
看保羅的這番表態，南希小姐知道保羅是比較看好這個電影項目，因此點頭道：“我明白了，做到這一點並不算困難，對方並不是什麼大公司。”
交代完了之後，保羅知道，接下來項目推進立項，然後挑選導演和演員等還需要至少數個月的時間，保羅也並不着急。
二月初，隨着金球獎的過去，奧斯卡的熱度也開始身高，不過因爲好萊塢一貫不待見商業大片的傳統，在票房上擁有巨大收穫的迪士尼反倒是有一些弱勢。
最佳影片之類的熱門獎項，包括真實的謊言在內的幾部真人電影連提名都沒有得到，只有玩具總動員拿到了一些技術，還有最佳原創劇本之類的獎項提名，拿獎的可能性很高，可分量卻不重。
保羅在接手迪士尼之後，迪士尼公司製片風格就開始偏向於製作商業製作，相關的藝術電影項目縮減了許多。
不過保羅並沒有太過於氣餒，奧斯卡的獎項的重要性與否關鍵是看從什麼角度去看，對於一些影片來說，獲得了奧斯卡的重要獎項，不僅僅是能夠獲得榮譽，同時影片的票房還有相關的錄像帶租賣都能夠帶來巨大的提升。
而且相比於影片，作爲演員，同樣會因爲拿到奧斯卡獎項而身家大漲，正因爲既有名又有利，所以無論是電影公司，還是演員，都對於奧斯卡趨之若鶩。
上一世的時候，韋恩斯坦就用實際的成功說明了他摸準了奧斯卡的脈絡，衝獎的成功率極高。
因此在許多相關的好萊塢緋聞中，哈維韋恩斯坦和許多好萊塢的女星都有着說不清楚的關係，甚至還有女星將對方的名字紋在了自己的身上，以此來取悅對方。
在保羅的規劃中，米拉麥克的定位，就是爲迪士尼想法獲取奧斯卡小金人。
曾經的米拉麥克斯也因爲衝奧的成功率極高，在好萊塢擁有了不低的地位，只是後來韋恩斯坦兄弟野心膨脹，不僅僅是專注於中小成本衝奧，同時也開始涉及大型商業製作，加上本身也漸漸地變得肆無忌憚，結果被迪士尼掃地出門。
而在這之後，哈維韋恩斯坦漸漸地銷聲匿跡，而迪士尼接手米拉麥克斯之後，業績也不斷地下滑，最終不得不將之變賣。
因此對於哈維韋恩斯坦，保羅不僅僅是要利用，同時也要時不時地敲打，這樣才能夠讓他繼續按照保羅的要求，在衝奧方面發揮他的長處。
而今年的奧斯卡的大熱門，正是史蒂文斯皮爾伯格的辛德勒的名單，在拍攝完侏羅紀公園之後，斯皮爾伯格就將精力都投入到了這部電影中來了。
電影上映之後，就引發了巨大的反應，到現在爲止，熱度一直沒有減弱，尤其是在奧斯卡衝獎前期，
這部描寫猶太人在二戰遭遇苦難的電影，引起了社會廣泛的關注，而在美國，猶太人的勢力也擁有廣泛的影響力。
尤其是好萊塢，儘管不如上一世網上傳聞的一手遮天那麼誇張，但同樣是非常的驚人，曾經就有知名的一線導演，因爲醉酒後大嘴巴，說了一些和猶太人不對付的言辭，導致不得不黯然離開好萊塢。
正因爲如此，辛德勒的名單的聲勢絲毫沒有被同樣是在聖誕檔上映的玩具總動員壓下來，畢竟兩者的類型本來就極大地不同，相信沒有幾個家長會帶孩子去看辛德勒的名單。
辛德勒的名單聲勢讓保羅想到了此時已經立項的大船，在影片拍出來之前，大船的事故同樣在西方世界廣爲流傳，被許多的媒體稱爲史上最悲慘的海難事故。
不過在保羅看來，其中多少也因爲死的都是那些精英階層，畢竟當初能夠成爲大船乘客的人都是非富即貴，檔次差一點都不可能成爲乘客，大多都是當時西方的大貴族或者大資本家的成員。
即便是現在，這些家族大多還在歐美擁有廣泛的影響力，現在許多家族的領導人，都是當初遇難成員的親族，因此對大船事故，也屢屢被主流媒體提起。
實際上那個時代並不缺少奴隸貿易的船，即便是在路上因爲條件極差，死掉的也不在少數，遇難的更是不少，人數還要更多，又有誰關注過。