電力時代的到來，讓這些作坊開始有機會使用動力了，因爲體積小，開關方便的電動機顯然比蒸汽機更容易操作和控制，更容易跟簡單的手工業工具結合。
這個結合，爆發出來的威力可就太大了。
後世的人，恐怕很難想象這個時代中國手工業的力量。
對後世崇拜日本、德國工匠精神的中國人來說，中國手工業甚至是一個陌生的詞彙。
但在整個人類歷史上，中國手工業所取得的地位，遠非德國和日本所能比擬。
遠的不說，從日本跟中國民間商貿最發達的明代來說，日本始終都是中國手工藝品的最大客戶。這主要得益於明朝時候日本開發了石見銀山，一度讓日本成爲全世界第一大產銀國，而明朝則通過向日本出口手工產品，在本國不太產銀的情況下，竟然完成了貨幣的白銀化。
根據日本和洋人的相關海關和商人的賬本記錄，明朝時候中國向日本出口的手工產品高達數百種，而日本向中國出口的大宗產品只有兩種，一個是倭刀，也就是武士刀，一個是倭扇，也就是摺扇，中國文人喜歡，也有文人扇的說法，摺扇的發明國在中國是有爭議的，但國際認爲是日本發明的，因爲日本有一把最古老的實物，中國只有文獻記載。
撇開爭議，準確來說，日本在西方世界也是一個手工藝品大國，可直至明代，日本的手工產品都被中國產品壓制的只能進口。一個很典型的例子，當時日本富人的生活必需品，都講究從中國購買。
這給當時江南士大夫的印象是日本除了金銀什麼都沒有，顧炎武就說“日本無貨，只有金銀。”當時有人記載相關貿易，“大抵日本所須，如室必布席，杭之長安織也；婦女須脂粉，扇漆諸工須金銀箔，悉武林造也；他如饒之瓷器，湖之絲棉，漳之紗絹，松之綿布，尤爲彼國所重。”
武林是杭州的舊稱，根據明朝人的記錄可見，日本人喜歡在屋子裏裝飾席子，大概跟喜歡跪坐有關，而席子必然是杭州的席草用長安織法編織的。偌大一個日本，在西方同樣以手工產品精美聞名的國家，甚至國名japan的意思都是漆器，難道真的就編織不出一張席子，導致本國富人還要從杭州進口席子嗎
當然不可能，只能說當時中國手工藝品，不但有獨到之處，讓日本人喜歡，而且必然還有某種品牌效應存在，因爲是來自中國的長安織，所以在日本就高人一等。
連日本的手工品大國都大肆從古代中國進口，只能說中國古代的手工業實在是太發達了，在人類歷史上，恐怕只有印度能跟中國比一比了。其他大帝國，比如埃及希臘則規模太小，比如羅馬則生產落後，羅馬帝國時代顯然還出於奴隸制時代，不再一個發展水平上，進入封建時代後，羅馬就滅亡了，又失去了規模。
因此在漫長的古代，中國手工產品是獨領風騷的，以精美的絲綢、瓷器聞名於世，展現給西方的不僅僅是精美，還有華貴，所以在古代西方，中國產品也是有品牌效應的，中國人只知道爲了茶葉，英國人發動了鴉片戰爭，事實上羅馬帝國跟波斯帝國曾經因爲爭奪絲綢之路也爆發過戰爭，至於在西域爲了爭奪商道而爆發的小國間的戰爭，更是數不勝數。
用一個詞來形容中國古代手工藝，只能用一個詞，那就是璀璨
答案是沒有。
歷史上，直到滿清滅亡，中國都是世界第一大手工藝品生產國，而且暢銷全世界。
比如明代時候日本還能向中國出口的摺扇，到了清末，已經成了中國的拿手作品，廣州出產的扇子，佔了全世界的八成，歐洲油畫中貴婦們所拿的各種圖案的摺扇，基本上都是中國產，而且就在廣州所產，因爲廣州很長時間是中國唯一的通商口岸。
爲什麼中國摺扇能佔據歐洲上層社會市場，因爲實在有無可取代的獨到技藝，廣州的扇子，除了用絲綢製作，還有用檀木雕刻的，用象牙雕刻的，用扇貝雕刻的，在加上用各種寶石鑲嵌，歐洲人做不出來同種水品的，公認的象牙雕刻技藝第一流就在中國。
很顯然摺扇明朝時候還向日本進口，而傳入中國後，中國工匠馬上將本國的各種其他技藝融合進入其中，製造出比日本更好，跟精緻的扇子，之後暢銷全世界。
與扇子的技藝一樣的，還有一大批的其他工藝品，絲竹編織物，手工紡織品，各種木雕石雕，高達數百種，每年出口額高達上億兩。
歷史上，清末時代的一些歐洲人，甚至有這樣的憂慮，他們認爲中國和印度的手工業品會沖垮歐洲的工業，卡內基就很擔心中印的手工業品會摧毀歐洲的工業文明。
這種憂慮其實很可笑，但當時的人看到他們的工業品始終無法徹底擊敗兩國的手工品，印度在高端棉布上，中國在大批日用品上，都是用本國手工產品，不僅性能上更有獨特性，甚至連價格都更低，這纔是歐洲人憂慮。
中國手工產品是什麼時候走向末路的甚至一度讓國人陌生，乃至崇拜別國的工匠
準確來講是新中國後。
新中國的建立，打碎了許多東西，有腐朽的糟粕，也有傳承的精粹。
手工藝品就是在新中國之後消失的，殊爲可惜。
是共和國有意打擊手工成產嗎也不是。雖然新中國時代的政治意識，是一種偏激的崇拜大工業的意識，但在手工業上，卻真的沒有刻意打擊。手工業品和手工工匠的消亡，只能說是一種遺憾。
主要有兩個原因，第一個是新中國摧毀了舊有的權力階層和富人階層，權貴沒有了，連普通的地主、資本家也被打倒了，讓手工匠人失去了客戶，再也沒有辦法通過手藝喫飯的渠道，必然消亡。第二個原因，也可能是最主要的原因，則是新中國對手工業的改造。
新中國對手工業的改造，並不是爲了消滅手工業，恰恰相反，當時急需要外匯的國家，是大力支持能夠創匯的產業的。看到某些深受外國人喜歡的手工藝品，國家是大力支持，在各地都創辦了一大批工藝品廠，不但不消滅這些手藝，反而用大工業的方式，擴大
生產。
可問題就出在這種工藝品廠上了，初衷是好的，改造手工業創匯也好，擴大規模也好，怎麼看也不至於讓手工藝消失。但事實是，這些工藝品廠在經營過最初的一段時間之後，往往都陷入了困境，出口賣不動了，外國人不喜歡了。然後國家關閉工藝品廠，原來的手藝人重新安置，成了其他行業的工人，一門手藝也就慢慢消失了。